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运用多重载体,构建富厚意象:哈代小说中情况形貌的象征手法

2022-05-22 10:03 阅读次数:

本文摘要:哈代的小说散发着奇特的魅力,吸引了一代又一代的读者。哈代笔下的一草一木都有着浓郁的乡土气息,对于厌倦了都市生活的人具有强大的魅力。而隐藏于乡土气息背后的我们不难发现有大量的情况形貌,小说中的许多人物关系和悲剧都在这一情况下展开,同小说的主题密不行分,具有象征意义。 色彩光线的象征手法哈代小说中对一些细节,如对色彩和光线的形貌对情节生长和悲剧发生经常有着显着的表示和象征作用。

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哈代的小说散发着奇特的魅力,吸引了一代又一代的读者。哈代笔下的一草一木都有着浓郁的乡土气息,对于厌倦了都市生活的人具有强大的魅力。而隐藏于乡土气息背后的我们不难发现有大量的情况形貌,小说中的许多人物关系和悲剧都在这一情况下展开,同小说的主题密不行分,具有象征意义。

色彩光线的象征手法哈代小说中对一些细节,如对色彩和光线的形貌对情节生长和悲剧发生经常有着显着的表示和象征作用。在《苔丝》中,当纯洁清新的苔丝从舞会上回到自家的小屋,看到的却是“凄凉冷落,光线朦胧”的昏暗情形,大自然的妖冶与家里的昏暗对比之强烈,表示着苔丝人生悲剧的开始;苔丝初登亚雷克宅邸时,四周青绿色里却隐伏着“毒蛇”和“兴风作浪、制造悲剧的恶魔”,它是苔丝运气中一道“如血的红光”,苔丝运气的始作俑者不言而喻。苔丝完婚旅行出发前,公鸡冲着新郎啼叫,午后鸡鸣是不祥之兆,预示着潜在的悲剧。

在西方文学中,红色表示这血、暴力、情欲、罪恶。在《苔丝》中,红色的意象重复泛起,贯串整个故事情节。苔丝家赖以营生的老马出车祸时,鲜血从伤口往外泪泊直喷;苔丝的灾难之地德伯府就是红色的;苔丝受辱返回布雷谷的路上,遇见一个狂热的教徒用红色涂料往篱路或篱阶上写《圣经》摘句,这些耀眼的鲜红大字,在苔丝眼里,“它们似乎在指责她的罪过似的”;苔丝复仇,杀了亚雷克后,房东太太发现天花板中间泛起了一个“红点儿,看起来似乎一张硕大无比的红桃牌”。

季节形貌中的象征手法哈代在作品中很是看重时刻和时段的变化,把时间称作“魔术家”。以季节为象征,把人物的运气奇特、巧妙地映衬于四季的循环交替。四季的变化及其特征重复泛起在哈代小说中,自然的变化随着人物运气变化而变化。在《远离尘嚣》中,事件的发生、生长与四季的循环严谨巧妙地相融合,四季被赋予了浓郁的象征色彩,情节显得井然有序。

烈日似火的盛夏,博尔伍德第一次向芭斯谢芭求婚,他太阳般炽热的恋爱在胸中升腾着;特洛伊中士和芭斯谢芭的热恋迅速升温,在夏天里他们结为了匹俦;然而,他们的激情被凉爽的秋风吹得荡然天存,秋天里这对情人便分道扬镳了;晚秋透着凄凉萧瑟,范妮被特洛伊诱奸后遭扬弃,悲愤绝望地脱离人世,鲜活的生命随落叶飘逝。人世间并非总是妖冶的春天,恋爱也绝非如夏日般火热,而是充满了悲剧和凄苦;严酷的隆冬,博尔伍德经由多年的煎熬苦盼,终于赢得了芭斯谢芭的爱。

可就在他兴高采烈准备迎娶新娘,她失踪多年的丈夫一一特洛伊,突然归来,模糊中博尔伍德开枪打死了他,悲剧的序幕就此拉开了。季节的特征被赋予了生命的灵性,人物的运气好像四季的循环不行捉摸,幻化莫测。在强大的自然眼前,人类的眇小、无助形成了强烈的对比。《德伯家的苔丝》以季节为象征的手法十分突出。

它是根据春夏秋冬的季节来划分情节阶段的,苔丝的运气巧妙地遵循着四季交替循环的纪律,春天时来运转,秋天失意衰落。故事开篇,“五月下旬的某个黄昏”,苔丝与女伴们身着白长衫,手拿绿柳条,欢快地起舞。自然界的清新嫩绿正象征着苔丝花季年华的晶莹无暇,生机勃勃,正值人生的春天;秋天,在“十月末的一个星期天”,极目远望,已是一片凄凉的“黄褐色”。

受辱的苔丝回抵家中,饱尝丧子之痛,备受舆论重压。荒芜昏暗的情形正是苔丝悲凉绝望的心田的写照,生命在秋天里在萎缩;来年夏天,苔丝在奶牛场恢复了生命的勃勃热望,草木葱茏,暗香浮动,“粉色”的黎明,“紫罗兰色”的薄暮,苔丝和克莱尔萌发了单纯的恋爱,品尝着浓郁的恋爱琼浆编织着梦幻般的未来;冬天,苔丝的幸福生活戛然而止,已作弃妇四处流离。

随着苔丝生活履历的变化,春夏秋冬四季循环清晰地展开画面。造化弄人,幸福短暂、虚幻,运气残酷、无情。自然的变化与人物的运气轨迹和谐跳跃,宛如音乐的律动: 或舒缓欢悦,或如泣如诉;时而振聋发胺. 激越昂扬;时而幽咽悲鸣,音断欲绝。四季及其循环的象征意象把作品中的人与人、人与自然、人与社会生动、艺术地构建起来。

以动物为载体的象征手法动物是哈代小说中常见的象征体。哈代在创作《卡斯特桥市长》时在日记里写下过这段话:“他们都是笼中之鸟,唯一区别是鸟笼的巨细差别而已。

就连这一点也是悲剧的一部门。”牛的意象展示了人的性格、本能、运气。牛是卡斯特桥司空见惯的动物,在第二十九章英雄降牛救美中,这头凶猛异常、硕大暴烈的牛正是亨查尔的本体象征,亨查尔不是被伐尔弗雷打败的,而是被本能击垮的,是本能使他走上人生赌场的。

《远离尘嚣》中,芭斯谢芭骑在马上,行动之敏捷,“就像翠鸟一样”。《回籍》中的朵荪种种各样的行动都与鸟的飞翔姿势一样,沉思时犹如一只停在空中,无声地疾飞。平静时像一只燕子,快速地掠过。另外,哈代喜欢把人物比喻成种种各样的花卉树木,游苔莎溺水而亡后,蓬松的黑发就像“森林一般覆在额上”。

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苔丝的头发被淋湿了,变得“比海草强不了几多”。花花令郎亚雷克强吻她时,只觉她的面颊“潮乎乎,凉丝丝,滑溜溜的,似乎四周地里长的蘑菇”。

他的形貌不光是彼时彼地人物情绪和心境的外化,而且还出现出内在的和流动的美感,使主体和客体,人物和自然水乳融会、相得益彰。人物的思索和情感在大自然中获得平衡、交流和调整。

富厚多彩的意象通报了深刻的主题和艺术美感,营造了哈代小说的悲剧艺术世界。​文化的理想国,让每一个诗意的灵魂,都有栖身之地。谢谢您的关注!。


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